Mùa xuân năm 1969, nhận lời mời của đồng chí Khăm Tày Xi Phăn Đon – Tổng tư lệnh quân giải phóng nhân dân Lào, đoàn ca múa Tổng Cục Chính trị Quân đội Nhân dân Việt Nam sang thăm và biểu diễn tại khu căn cứ cách mạng Lào. Một hôm không quân Mỹ đánh phá dữ dội khu căn cứ, đoàn phải phân tán thành từng nhóm để trú vào những hang đá kiên cố. Bổng từ một hang sâu vọng ra tiếng nấc thanh nhạc. Khắc khư, khắc khư và tiếng nấc đổ dồn liên tục: Chim hót không hay bằng tiếng hát em… Cô gái sông ba đầu búi tóc thon… Nghe quen mà lạ, quen bởi đã sống với nhau lâu rồi, với cái giọng cao chót vót của Tường Vy thì không ai lạ nhưng lại lạ ở chỗ Tường Vy sử dụng ngón nghề ấy vào bài cô gái Vót Chông nghe rất có lý mà rất lô gích nữa là khác “Chim hót không hay bằng tiếng hát em … khắc khư , khắc khư và cứ thế, cái giọng cao chót vót ấy dẫn người nghe vào một rừng cỗ thụ để nghe chim ríu rít hót nô đùa với cô gái Vót Chông chống Mỹ, khi đã nghe trọn vẹn bài ca, tôi bước vào thì Tường Vy mặt ửng đỏ và thỏ thẻ:

- Anh nghe em hát bậy bạ thế có được không?

- Sao lại bậy bạ, đây là công việc sáng tạo của diễn viên, chỉ sợ người sáng tác là ông Hoàng Hiệp không bằng lòng thôi.

Tôi quyết định ngay ngày mai đưa bài ca này vào chương trình biểu diễn chính thức để thăm dò ý kiến khán giả. Tường Vy lúng túng vì quyết định của tôi quá sớm? Cô quay sang Linh Nhâm, Kim Cúc và các bạn đồng ca nữ để thăm dò, thấy họ cũng tỏ ra đồng tình, cô mới mạnh dạn nhận lời sẽ biểu diễn thử nghiệm bài này. Cuộc thử nghiệm đêm diễn ấy là trên mức mong đợi của chúng tôi và Tường Vy. Đêm diễn ấy ở trong hang sâu, ngoài trời bom Mỹ làm rung chuyển sạt cả cửa hang, nhưng các chiến sỹ còn hô hoán át cả tiếng bom: “Lại đi! Lại đi!!”. Khi về Hà Nội cũng thế, bài ca luôn được yêu cầu hát lại. Nhưng kèm theo nó là tiếng eo xèo của một vài nhạc sỹ cỡ lớn: “Làm thế này là lạm dụng kỹ thuật phương Tây để đưa vào một bài hát thuần Việt, như vậy là vô lý”. Khi chúng tôi trực tiếp hỏi nhạc sỹ Hoàng Hiệp – người sáng tác bài hát “Cô Gái Vót Chông” thì ông tỏ thái độ rất hài lòng: “Tôi cho rằng Tường Vy làm thế là đúng, bởi vì người diễn viên có quyền sáng tạo để làm cho bài ca sống trong lòng quần chúng và nó lại có thể sống lâu nữa thì càng quý”.Tôi và Tường Vy thở phào nhẹ nhõm khi nghe nhạc Sỹ Hoàng Hiệp nói vậy. Tôi quay sang Tường Vy thân mật nói: “Út ơi! thế là hết băn khoăn rồi nhé, được tác giả và khán giả đồng tình thì bây giờ Út còn lo gì nữa?”. Tường Vy không nói gì và cô chỉ có hát với tất cả tấm lòng mình, với quê hương Miền Nam với Cô Gái Vót Chông. Tôi kính nể Tường Vy bởi cô có nhân cách lớn trong sáng tạo nghệ thuật. Tường Vy không chỉ là ca sỹ đầu đàn mà cô còn là một nhạc sỹ tài ba không kém. Cô sáng tác bài “Phi đội ta xuất kích” được Bộ Đội không quân ta đón nhận một cách trang trọng, quý giá vô cùng. Nhạc mượt mà, lời thắm thiết. Năm 1973 khi đoàn chúng tôi đi dự liên hoan thanh niên và sinh viên thế giới lần thứ X tại BecLanh Cộng hoà dân chủ Đức có phi công Nguyễn Đức Soát cùng đi, anh Soát đã thốt lên ôi! “Phi đội ta xuất kích là quân chủng ca và tình ca của chúng tôi đấy”. Sự nhạy cảm trong nghề nghiệp của Tường Vy là ngoài sức tưởng tượng của một phụ nữ. Đúng thế! Không phải phụ nữ nào cũng có sức cảm hoá nghề nghiệp như Tường Vy. Cũng là một bài hát, nhưng khi đến tay Tường Vy, cô dựng lên như một bài mới mẽ mà nhạc sỹ rất hài lòng. Với bài “Trông cây lại nhớ đến người” thì nhạc sỹ Đỗ Nhuận đã phải rớt nước mắt khi Tường Vy dựng bài này và cứ thế, suốt một thời gian dài tôi đứng sau cánh gà theo dõi Tường Vy biểu diễn thì không đêm nào khán giả không yêu cầu hát lại. Cũng không phải ngẫu nhiên mà thính giả cả nước luôn có yêu cầu đài phát thanh tiếng nói Việt Nam phát lại bài “Tiếng Hát Sông La” do chính Tường Vy biểu diễn. Theo tác giả Doãn Nho thì Tường Vy hát “Cô Gái Sông La” mới thật đúng điệu của nó.